1er au 16 février 2018 :
Le Reflet – Théâtre de Vevey, Suisse

16 au 17 décembre 2016 :
Médiathèque Paul Eluard, Vierzon

2 au 4 septembre 2016 :
Festival du Son Miré, Fabrezan

4 au 7 février 2016 :
Festival Longueur d’Ondes – Le Quartz, Scène Nationale, Brest

15 au 30 décembre 2015 :
Point Ephémère, Paris

L’état d’ecoute

L O V E – I N * est une réflexion sur l’état d’écoute : le son peut-il à lui seul stimuler l’imaginaire et créer de la fiction ? Dans le dispositif, c’est le son qui façonne l’espace et non l’inverse. L’espace n’est pas signifiant, il ne dévoile rien de l’histoire, il est purement signalétique. Le postulat de départ consiste à déconnecter les yeux et à déclencher l’imaginaire par le bruit, l’ambiance, les voix.
Ce glissement dans la fiction se fait progressivement par l’écoute des bornes sonores individuelles qui gravitent autour du Théâtre Sonore. Elles éveillent et réveillent l’imagination du Promeneur / Auditeur et amorcent le processus vers l’état d’écoute.
Ainsi préparé, il entre dans le Théâtre Sonore. Celui-ci propose l’écoute immersive et collective d’une fiction. Le dispositif technique de L O V E – I N * spatialise la rencontre fulgurante entre l’Homme et Juliette. Le Théâtre Sonore est un espace d’écoute mais aussi un lieu dans lequel l’auditeur va lui-même éprouver le hasard de la rencontre. La scénographie le met au contact d’autres auditeurs et cela modifie son écoute. Je voudrais que la fiction soit unique pour chaque auditeur, que son ressenti diffère selon la personne qu’il a en face de lui.
La diffusion de la fiction en multicanal permet de sentir la présence des comédiens. Ils apparaissent de manière quasi théâtrale comme des hologrammes, interrogeant ainsi les notions de présence/absence physique.
Cette installation est interactive : nous souhaitons questionner le passant sur sa perception de l’autre et sur sa capacité à recevoir et à créer de la fiction. Il y a interaction entre le son, le texte et le Promeneur/Auditeur, il y a une rencontre auditive mais aussi sensorielle et corporelle.

Intentions de réalisation
Les personnages n’évoluent pas dans un espace sonore réaliste. Les bruits ne sont pas que des sons qui décrivent des objets, une action. L’environnement sonore (enseigne qui grésille, distributeur de boissons, décapsuleurs…) est organique, il est un personnage par qui vont s’animer et exister tous les autres. En quelque sorte la fiction est enregistrée et entendue de son point de vue, il a la fonction d’une entité omnisciente. Nous sommes donc à la fois dans l’instant de l’action que vivent L’homme et Juliette mais simultanément, par leurs monologues assourdissant de silence, dans leur esprit composant des rêves qui ne sont pas seulement de simples divagations mais de véritables sources de savoir et de révélation de leur désirs. Leur baiser et plus tard la détonation ont-ils lieu réellement ou bien tout cela est-il seulement contenu dans le regard qu’ils échangent ?

Lélio Plotton